1. 旅游文化遗址遭到破坏怎么处理

我的感受是：像长城、颐和园、秦兵马俑这些名胜古迹不应该遭到严重的破坏，我们希望去旅游一定要保持环境卫生、讲文明。

2. 旅游文化遗址遭到破坏怎么处理好

文化遗产破坏会导致文化的消失。文化遗产是我们的祖先智慧的结晶，它直观地反映了人类社会发展的这一重要过程，具体有历史的、社会的、科技的、经济的和审美的价值，是我们社会发展不可或缺的物证。

因此，保护文化遗产就是保护人类文化的传承，培植社会文化的根基，维护文化的多样性和创造性，保护社会不断向前发展。

3. 遭到破坏的文化古迹

伊拉克的文化古迹，阿富汗的名建筑都被战争毁坏了。

4. 因为旅游而被破坏的古迹

……南京大屠杀时……名胜古迹已经被日军破坏殆尽了吧……为什么又有南京大屠杀？

日本原以为南京可以迅速拿下的，可没想到中国人竟敢抵抗伟大的皇军……所以！

日本鬼子要报复！要让中国人知道反抗的下场！

结果，南京城已经被毁了，南京人也难逃厄运！

5. 景区文物被破坏

在风景区内乱刻乱画是属于违章行为。他违反的是景区规章制度。景区是供人民大众旅游赏景的公共场所，它用许多规章制度来规范大家的行为举止，为大众打造一个安全、文明、美观的活动场所，愉悦身心。我们作为一个普通人士，遵纪守法，做一个文明守己的合法的好公民。

6. 旅游对文物的破坏

　　原封不动的保存（冻结保存）：原封不动的保存，保持历史文化的原真性。这是联合国提倡的标准。一般对文物古迹应原封不动的保存；　　整旧如故——谨慎修复：对于残缺的建筑（古遗迹）修复应“整旧如故，以存其真”。《威尼斯宪章》提出了世界各国公认的两个修复原则：修复和补缺的部分必须跟原有部分形成整体，保持景观上的和谐一致，有助于恢复而不能降低它的艺术价值、历史价值、科学价值、信息价值；　　增添部分必须与有部分有所区别，使人能辨别历史和当代增添物，以保持文物建筑的历史性。此外，加固、维护应尽可能地少，即必要性原则；　　慎重重建：一些十分重要的历史建筑物因故被毁。由于它们是地方重要的特征、象征，因此，在条件允许的情况下，有必要重建。重建有纪念意义。但是，重建必须慎重，必须经专家论证，因为重建必然失去了历史的真实性，又耗资巨大，还破坏了遗迹。在更多情况下保存残迹更有价值；　　利用以不损坏遗产为前提。对历史文化遗产的利用以不损坏遗产为前提，以续继原有使用方式为最佳，也可以为博物馆，作为参观旅游景点要慎重，防止被破坏；　　保持历史街区和古城的格局特征。重点保护好历史街区和古城的平面布局、方位轴线、道路骨架、河网水系等；　　保护特色建筑风格：保护特色建筑风格，包括建筑的式样、高度、体量、材料、颜色、平面布局、与周围建筑的关系等。控制适当的建筑尺度——高度、体量非常重要，切记今古不同，不要求高、求大；　　保护历史环境：事物与其存在环境是密不可分的，不可以脱离环境而存在。历史文化遗产环境的意义更重要，重要的、特色的、与重要历史有关的地形、地貌、原野、水体、花木及其特征都要保护；　　拿不准的古镇、古村、古街、古建筑应暂不拆除。许多偏远的地方，尤其是山区农村，古镇、古村、古街、古建筑，虽然不是重点文物保护单位，但是却也是历史文化遗产，有相当高的价值。当地人不知道，有没有财力和机会请专家鉴定。在这种情况下，最好暂不拆除，以免造成遗憾，待专家论证后在根据情况处理。

7. 旅游文化遗址遭到破坏怎么处理的

一、盗掘古墓葬罪司法解释

《最高人民法院、最高人民检察院关于办理盗窃、盗掘、非法经营和走私文物的案件具体应用法律的若干问题的解释》规定：盗掘古墓葬、古文化遗址

(一)按照国家文物主管部门的规定，清代和清代以前的古墓葬、古遗址，受国家保护;辛亥革命以后，与著名历史事件有关的名人墓葬、遗址和纪念地，也视同古墓葬、古遗址，受国家保护.

(二)依照文物保护法第三十一条的规定，私自挖掘古墓葬、古文化遗址的，以盗窃罪论处.处理这类案件，不以被盗掘的古墓葬、古遗址是否已确定为重点文物保护单位为限，但对于盗掘已被确定为重点文物保护单位的古墓葬、古遗址(包括国家级、省级和县级)的，应从重处罚.

(三)对盗掘中窃取文物和破坏文物的，均应以盗窃罪论处，根据被盗、被毁文物所应评定的级别等情节予以处罚.

(四)盗掘古墓葬、古遗址，以盗窃罪论处的案件，在量刑幅度上，可以参照盗窃馆藏文物的量刑标准，予以处罚.

(五)盗掘古墓葬、古遗址，虽未窃取到文物，但情节严重的，也应以盗窃罪处罚;如在盗掘古墓葬、古遗址时，破坏了经鉴定属于不能移动的珍贵文物，应依法从重处罚.

(六)对于群众性的盗掘古墓葬、古遗址案件，要实行惩办少数、教育多数的原则，区别对待.惩处的重点应当是盗掘集团或者聚众盗掘的首要分子，共同犯罪的主犯，教唆犯，惯犯，累犯，与投机倒把、走私、盗运珍贵文物出口的罪犯有勾结的主要犯罪分子.

(七)任何单位或者个人，对施工、生产中出土的文物进行哄抢或者私分、私留的，对参与人员分别以抢夺罪或者盗窃罪论处;情节显著轻微的，由主管部门予以行政处罚.但文物必须追缴，送文物主管部门.

二、法条链接：

刑法第三百二十八条规定了盗掘古文化遗址、古墓葬罪;盗掘古人类化石、古脊椎动物化石罪。规定盗掘具有历史、艺术、科学价值的古文化遗址、古墓葬的，处三年以上十年以下有期徒刑，并处罚金;情节较轻的，处三年以下有期徒刑、拘役或者管制，并处罚金;有下列情形之一的，处十年以上有期徒刑、无期徒刑或者死刑，并处罚金或者没收财产：

(一)盗掘确定为全国重点文物保护单位和省级文物保护单位的古文化遗址、古墓葬的;

(二)盗掘古文化遗址、古墓葬集团的首要分子;

(三)多次盗掘古文化遗址、古墓葬的;

(四)盗掘古文化遗址、古墓葬，并盗窃珍贵文物或者造成珍贵文物严重破坏的。盗掘国家保护的具有科学价值的古人类化石和古脊椎动物化石的，依照前款的规定处罚。

8. 如何保护历史遗址类旅游资源

文物藏品的保护是自然科学中一门研究人类文化遗产和自然现象遗存的质量变化规律的科学。是研究对抗自然力对文物藏品破坏的科学，即研究历代各种质地文物在内外因素影响下的质量变化规律，应用科学技术手段，维护文物质量，对抗一切形式的质变，阻止及延缓质变过程，控制降低质变速度，对文物的劣化进行综合防治。

　　博物馆展陈中的文物保护的概念，是由其特有的研究对象和承担的专门任务而形成的。博物馆作为各类文物、标本、艺术品的收藏和对其进行保护、研究、展示宣传的单位机构，负有妥善保护好历史文化财产的重大责任。博物馆展陈在给参观者创造一个良好的参观环境和视觉享受的同时，还必须尽可能地使展品文物免受损害。

一、影响陈展文物的几个因素

1、气候变化

　　气候变化是构成博物馆文物展品影响的大环境因素，因其决定着文物展品所在大环境空气的温度、湿度以及波动状况，因此是影响博物馆陈展文物的基本因素之一。

　中国位于欧亚大陆东部，幅员辽阔，地形复杂，气候类型多样，包括了热带、亚热带、温带三个气候带。处于北温带上的绝大部分国土，四季更替明显，冬季南北差异较大，除共同的夏季普遍高温之外，各地的温度和湿度都处在不断的波动之下。文物展品在自然条件下保护存在问题。

2、空气污染

　　中国的大气污染是比较严重的。环境中的空气污染，对博物馆展示的文物藏品构成难以回避的破坏性和负面作用。博物馆展馆建筑内也存在着空气污染。建筑材料、装修材料、文物贮存设施材料、陈列辅助材料等材料挥发的有害物质，也导致博物馆展室内空气污染的加剧。

　　陈列柜、文物柜内使用化学织物、胶合板材及装潢涂料挥发的有害气体，在展厅及展柜内微环境中浓聚，直接对文物造成危害。

3、光照辐射

　　光照辐射对文物的危害是十分突出的。光照辐射有损文物，特别是对光线敏感的纸质文献、档案、绘画、书籍、拓片、图片、照片，皮革、皮毛、羽毛、丝麻棉毛织物、木器、漆器等有机质地文物。博物馆照明光源有天然光源和人工光源两类，多无过滤紫外线和光照幅射的措施，许多的珍贵文物都直接暴露在阳光与普通灯光之下。

4、生物侵害

　　受生物侵害的文物主要是纺织品和纸质文物，木质、角质文物也经常受到生物危害。霉菌腐蚀、皮蠹危害等使文物遭受到严重损害。

二、文物展示环境中的保护措施

1、展厅的标准要求

　　（1）空气质量。

　　博物馆展示空间展厅的空气标准其下限是二级标准，其浓度值为：

　　二氧化硫 日平均浓度限值 0.15毫克/立方米

　　氮氧化物 日平均浓度限值 0.10毫克/立方米

　　一氧化碳 日平均浓度限值 4.00毫克/立方米

　　飘尘日平 均浓度限值 0.15毫克/立方米

　　总悬浮颗粒物 日平均浓度限值 0.30毫克/立方米

　　臭氧 一小时平均浓度限值 0.16毫克/立方米

　　在现实条件下达到上述标准，可采用以下方法：展馆室内环境尽量与外部环境隔离，门窗要严密，加密封条；展馆内部空气通过空气过滤设备进行置换；采用过滤布对进入室内的空气进行清尘过滤；在对展馆内补充的空气，进行活性炭等物理手段过滤等。

　　（2）温度。

　　温度即指空气温度，简称“气温”，是空气的冷热程度。经国内外博物馆藏品保护科技人员的长期研究实践，当前公认的的博物馆建筑物内环境温度为15~25℃，气温日较差不得高于2~5℃。

　　根据我国的气候特点，博物馆展厅依靠自然温度无法保证上述标准，因而需要安装或增加空调系统、排风系统、温度调控设备、温度测量仪器等进行必要的调节，以保证展厅内的温度适宜。

　　（3）湿度。

　　湿度即指空气湿度，是空气的潮湿程度，以空气中水汽含量的多少来表示。当前公认的的博物馆建筑物内环境湿度为45~65%，相对波动不得大于5%。我国地理环境及季节的分明决定了湿度的波动幅度大，博物馆展厅的湿度控制也需要人工调节。安装空调，使用湿度调控设备，使用调湿材料和测量湿度的仪器、仪表等。

　　（4）光照

　　展厅尽量采用人工光源；门窗柜面玻璃尽量选用阻辐射性能好的特种玻璃；文物展品的照明避免过强，针对性选用滤紫外线的灯具或LED、光导纤维之类的新型节能照明器具。

　　（5）装饰材料。

　　博物馆展厅内部使用的建筑或装饰材料，也与文物保护环境的优劣关系很大。

　　博物馆展陈要选用不会造成污染的建筑、装饰材料和展厅内使用的设备；

　　适当使用、特别是避免使用挥发物质含量较高的木材；

　　增加金属、特别是铝镁合金和不锈钢材料的使用率；

　　墙面、地面材料还要考虑使用便于防尘、除尘的材料。

9. 文化遗产被游客破坏

文化遗产是祖先留给我们的宝贵财富，我们后人有权利也有义务保护好它文化遗产 遭到破坏，给人类造成了巨大的损失，如英法联军火烧圆明园，让人心痛！生活中我们要加强保护意识，宣传法律知识，与不法现象作斗争向有关部门提建议，加强管理等

10. 文化古迹遭破坏的情况

乐山大佛没有被日本破坏过。

抗日战争时期日本人没有进入四川，飞机轰炸也是在重庆，就算有日本间谍进入四川也只是争对军设施，不可能对古迹搞破坏了。不是说日本人不能对乐山这样的文化古迹心存善念不敢去破坏。是没有听说过也没有记载有日本人对大佛有过破坏。

11. 旅游对文化遗产的破坏

作为世界文化遗产，如何既保留文化韵味，又布局符合游客需求的商业业态，是丽江古城保护发展的必答题。对业态进行动态清单式管理，扶持弘扬特色传统手艺的院落……近年来，丽江古城不断探索，寻求更浓的文化味和更好的体验感。

东巴纸、木雕、滇绣等文化创意体验多了，鲜花饼、非洲鼓等“千店一面”相对少了……如今的云南丽江，古城韵味更浓了。

动态清单管理，让古城过度商业化踩下了刹车；扶持新业态，古城文化传承、传播按下了快进键。23个文化院落，没有两天根本逛不完。用文化浓度稀释商业密度，丽江古城文旅融合再探新路。

调整业态，变千店一面为千姿百态

谈到商业化，丽江古城保护管理局副局长木晟先说起了历史。丽江古城因商而建、因商而兴，没有茶马古道时期的商业便不会有今天的丽江古城。话锋一转，木晟直面问题：“问题不在商业化，而是过度商业化冲淡了传统文化。作为世界文化遗产，如何既保留文化韵味，又布局符合游客需求的商业业态，是古城保护发展的必答题。”

这并不容易。某一品类赚钱，各家商户便纷纷涌入；直到市场饱和，各家再去调整经营品类；但调整前哪些商品利润高，就卖哪些商品，很容易让古城“千店一面”。业态和商品同质化突出，也成为不少古城的烦恼。

“过去，丽江古城是茶马古道商业交易的中心，来往的是商人；现在，丽江古城作为旅游景区，来往的是游客。”木晟表示，用户变了，对丽江古城商业形态的需求也跟着改变。2024年，丽江开始对古城核心区的业态进行市场目录清单式管理。网吧、电子玩具、现代建筑材料等16类项目被禁止市场准入；酒吧行业被归入限制类，存量继续经营，但不再新增审批。

据介绍，未来丽江古城核心区内的客栈业态也可能纳入限制类管理。“不再新增审批，倒逼存量转型升级。在控制过度商业化的同时，文化传承人、手工艺人开馆授艺等弘扬、展示特色传统文化的店铺则被列入鼓励类，不仅审批一路绿灯，还可以申请公房房租减免、项目补贴等一系列优惠政策。”木晟表示，丽江古城努力用文化的浓度稀释商业的密度，希望把千篇一律的古城街道变成千姿百态的文化业态。

政策扶持，将好手艺经营成好生意

“馆内商品基本不卖，文化体验只收工本费，所有项目考虑的都是怎么传承纳西文化。”纳西象形文字绘画体验馆负责人和闰元放弃了外地的高收入，选择回到古城。他说：“古城内不缺商业，缺的是文化，文化传承不是用钱能衡量的事。”

午后暖阳，天地院内的东巴习俗表演按时上演，可观看者并不多。纳西文化传习协会理事长和学光早已习惯：“天气好游客都去玉龙雪山了，下雨天游客才会多一些。”

如果对标市场，天地院、纳西象形文字绘画体验馆一年房租少说也要七八十万元。表演不收门票，参演者还会有古城文化基金的补贴，靠着政策扶持，文化才得以在丽江古城23个文化院落中生存、展示，让想看文化的游客不至于无处可去。

作为特色传统文化，东巴纸坊已经开了十几处分店。东巴纸坊的刘玉斌推荐产品也很抓人：“东巴纸千年不坏，靠的是特殊工艺。”不过，既做好手艺，又运营好生意并不容易。丽江纳西传统打铜工艺传承人和善均虽然能够享受文化优惠政策，依然选择了关闭古城店铺，搬回白沙古镇。“游客来参观，不介绍不礼貌；但一介绍又要花费大量时间，影响创作。”

“以前的手艺是做生活必需品，铜壶、火锅，有市场不愁销；后来有了工业品，没有价格优势，自然举步维艰。”和善均说，生意最差的时候也曾想过改跑运输，是父亲的挽留让自己得以完整学完打铜工艺。做铜壶没销路，和善均把自己关在房间敲了一宿，做了一个小火锅，第二天遇到游客询价，没想到很快就成交了。和善均说，手艺说到底是“艺”。“如果不能与时俱进，手艺注定无法成为生意，那谁会跟着咱学手艺？没人学就没了传承。”在和善均看来，传承文化和商业化并不矛盾。

提升体验，用特色传播促进文化传承

靠着短视频平台积累的用户，丽江新媒体协会会长缪立伟开的客栈生意红火。“吸引游客的未必是单纯的文化，而是文化的故事化。”缪立伟表示，好的传播有助于促进文化的传承，“想要运营好文化院落，让传统文化活起来、火起来，需要政府扶持，也离不开市场。”

不管是打造油纸伞网红街，还是扶持剧本杀游戏体验馆，不缺游客的丽江古城将不小的精力放在了不断改善旅游体验上。

“仅剧本销售一项体验馆收入就已超500万元。”沄汐剧本杀体验馆负责人李择西介绍，作为角色扮演类游戏，不同玩家扮演剧本中的不同角色，沉浸式的体验受到年轻人追捧。“玩家必须了解古城历史，也需要破解部分东巴文字。”李择西说。

实际上，不仅是丽江本地人在传承文化，外来艺术家梁勤、彭萍夫妇开设的木氏刺绣学校已经培养了400多位绣娘。“以往丽江传统刺绣偏重实用性，如今，艺术性价值值得挖掘。”梁勤期待，随着时间的积累，滇绣能够逐渐打造出自己的品牌，“越来越多国内游客有了文化消费的意识和需求。”

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